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京剧曲牌在京剧音乐中占有相当重要的地位，它的主要作用是描写环境，烘托舞台气氛，配合演员的表演，其衬托作用。京剧曲牌和打击乐的各种锣鼓点子构成的场景音乐，具有很强的表演力。演奏一支曲子可以是舞台上的气氛，发生为剧情所需要的变化，为演奏增光添彩。
有些曲牌在特等的场合是用。如“万年欢”配合喜庆、宴请等场面，“小开门”用于行路、写信、拜贺、打扫、更衣等场面，“大开门”用于升帐、升堂场面，“傍妆台”用于气派较大的摆宴场面，“哭皇天”用于吊唁、祭奠、场面等等。有些曲牌是专用的。如唢呐曲牌中的“哭批”用于剧中人自尽或走投无路时，久别重逢、悲喜交集时用“哭相思”，剧终时用“尾声”等。
有些曲牌是一曲多用的。如唢呐曲牌“风入松”用于发兵、回操、回山、行军等，“江儿水”用于对话、奏本、饮酒畅叙的场面，“公尺上”用于一般迎送宾客、借旨及参拜等场面，“急三抢”用于行路、写信、看信、饮酒、哭泣。
京剧曲牌还用于配合演员的表演。在《贵妃醉酒》中，自始至终由胡琴演奏的曲牌伴奏配合杨玉环的表演，是用了“小开门”、“万年欢”、“傍妆台”、“柳摇金”等多支曲牌，构成一篇连绵不断的乐章；《拾玉镯》中孙玉娇喂鸡做针线活、拾镯的表演用了“柳青娘”、“海青歌”、“洞房赞”等几支曲牌。
京剧曲牌具有很大的灵活性。有的曲牌经常变化，可以表现不同的意境。例如“柳青娘”用唢呐主奏，可配合《战马超》的张飞，马超夜战；改以丝弦演奏，则用于《花田错》的针黹场面，配合刘玉燕和春兰主仆赶制绣鞋的表演。“万年欢”在《贵妃醉酒》中作为舞乐曲牌，用来配合杨贵妃舞蹈动作，在《生死恨》中，则用于表现韩玉娘夜梦程鹏举。“柳摇金”在《贵妃醉酒》中改调换弦达五次之多用于杨玉环的醉态。京剧曲牌的演奏有相当大的自由度，配合演员表演，根据需要，演奏时间可长可短；可以反复演奏或变换演奏；可以随时终止演奏或转入演唱，而不像歌剧那样，演员表演要受所创作乐曲的曲式结构和时间的制约，必须在乐曲终止或规定的地方才能结束或转入歌唱。
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